MOZART
Grande Messe en ut mineur

ALIA VOX
AVSA9965
66’27

WOLFGANG AMADEUS MOZART
Grande Messe en Ut mineur K 427 (417a)
Vienne, 1783

Nouvelle version complétée et reconstruite par Luca Guglielmi (nº track 12, 13, 18, 19)
à partir d’œuvres de Mozart, révisée par Jordi Savall

1. I.  KYRIE  5’36
2- 9. II.  GLORIA  22’20
10-13. III.  CREDO  21’32
14-17. IV.  SANCTUS  11’19
18-19. V.  AGNUS DEI  8’26

G. Bolcato, E. Martínez, M.B. Kielland, D. Fischer, M. Winckhler
LA CAPELLA NACIONAL DE CATALUNYA

LE CONCERT DES NATIONS

Direction : Jordi Savall

Enregistré du 2 au 5 février 2025 à l’Église Sant Domènec de La Seu d’Urgell (Catalogne)
par Manuel Mohino assisté de Totouan Bouché-Pillon.

Montage et Mastering SACD : Manuel Mohino

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INTERPRÈTES

SOLISTES

Giulia Bolcato soprano I
Elionor Martínez soprano II
Marianne Beate Kielland mezzo-soprano
David Fischer ténor
Matthias Winckhler basse

LA CAPELLA NACIONAL DE CATALUNYA

Sopranos
Alexandrine Lerouge-Monnot*, Rita Morais*,
Anaïs Oliveras, Anna Piroli, Arantza Prats*,
Natasha Schnur, Baiba Urka, Lise Viricel

Mezzo-sopranos – Contraltos
Anna Bachleitner*, Mercè Bruguera, Lucija Ercegovac*,
Eulàlia Fantova, Mariona Llobera, Lara Morger

Ténors
Martí Doñate, Oriol Guimerà, David Hernández,
Ferran Mitjans, Josep Rovira, Matthew Thomson

Barytons – Basses
Kevin Arboleda-Oquendo*, Lluís Arratia*, Noé Chapolard,
Joan Miquel Muñoz, Pieter Stas, Marek Opasca

Lluís Vilamajó, préparation de l’ensemble vocal

Maria Mauri répétitrice

LE CONCERT DES NATIONS

Manfredo Kraemer premier violon

Elisabet Bataller, Guadalupe del Moral,
Catalina Reus, Paula Sanz premiers violons

Mauro Lopes, Santi Aubert,
César Sánchez*, Paula Waisman seconds violons

David Glidden, Núria Pujolràs, Nina Sunyer* altos

Balázs Máté, Candela Gómez,
Dénes Karasszon, Bianca Riesner* violoncelles

Xavier Puertas, Peter Ferretti contrebasses

Luca Guglielmi orgue

Marc Hantaï flûte traversière
Paolo Grazzi, Miriam Jorde hautbois
Joaquim Guerra, Adrià Sánchez bassons
Thomas Müller, Federico Cuevas* cors
Jonathan Pia, René Maze trompettes
Elies Hernandis (alto), Joan Marín* (ténor), Hugo Alfos (basse) trombones

Riccardo Balbinutti timbales

Luca Guglielmi assistant de direction

JORDI SAVALL Direction

*Jeunes participants aux Académies YOCPA

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La Grande Messe en ut mineur de Mozart
Un sommet de la musique de tous les temps

Beaucoup de questions nous viennent à l’esprit devant un des sommets de la musique mozartienne, et de la musique tout court. Pour comprendre un des éléments essentiels dans le processus de création et aussi des difficultés qu’a eues Mozart pour finir cette Messe qui émergeait d’une forme si extraordinaire, souvenons-nous tout d’abord que sa décision de créer cette Messe n’est pas le fruit d’une commande, mais surtout la conséquence d’un vœu très personnel. Grâce à la lettre écrite par Mozart à son père Léopold le 4 janvier 1783, concernant le voyage à Salzbourg, projeté par le jeune couple, nous savons les raisons qui l’ont décidé à composer une nouvelle messe : « J’ai véritablement fait cette promesse dans mon cœur, et, véritablement, j’espère la tenir. Quand je l’ai faite, ma femme était encore souffrante ; mais comme j’étais fermement résolu à l’épouser dès qu’elle serait guérie, je pouvais facilement promettre cela […] mais comme preuve de la réalité de mon vœu, j’ai la partition de la moitié d’une messe, et qui donne les meilleures espérances ». […]

Je suis très heureux de vous présenter ce nouvel enregistrement de la Grande Messe en do mineur de Mozart, dans une version complétée, d’une manière que je considère magistrale par Luca Guglielmi, excellent musicologue et compositeur, ainsi que mon cher collaborateur de longue date, tant comme assistant à la direction que comme continuiste dans la préparation des opéras, et comme collègue inspirant, dans les concerts de musique chorale ou de musique de chambre. Il s’explique en détail dans son texte « Une nouvelle version complète de la Messe en ut mineur K 427 de Mozart : Raisons et défis de cette version », sur tout ce qu’il a étudié et réalisé pour aboutir à ce résultat extraordinaire. Il nous dit que « le complément que nous présentons ici se veut une contribution supplémentaire à l’état de l’art de la recherche musicologique et, en même temps, une tentative d’emprunter une autre voie que celle des travaux précédents réalisés par ces collègues plus illustres ».

JORDI SAVALL
Bellaterra, 6 octobre 2025